…前回のブログで、私はモナリザの背景を真ん中から切断して、画面を左右に入れかえると、それまでずれた感のあったモナリザの背景が、実に整然と左右に繋がる事を書いて実証的に示した。

……下図がそれである。

…そこまでは見えて来た。(確かなダ・ヴィンチの意図として)…しかし、その先の〈何故〉がわからない。…ダ・ヴィンチはそれを描く前後で、果たして何を考えていたのであろうか⁉　ダ・ヴィンチの考えを知るには、やはり遺された彼の手稿を調べるにしくはない。…しかし、モナリザの背景の謎に迫れそうなヒントとなるダ・ヴィンチ自身の言葉など、そこに書いてあるのだろうか？

…私はこの国で翻訳されている限りの手稿を読み漁り、モナリザの背景の左右が反転している謎に絡んでいる…と思われる箇所を幾つか見つけ出し、そこから見えて来た推論を書いた。…その箇所を拙著『「モナ・リザ」ミステリ－』(新潮社刊)の次に刊行した『絵画の迷宮』(新人物文庫・『「モナ・リザ」ミステリ－』に加筆した改訂版)から転載してみよう。

(……そして、思い至ったのは、レオナルドが絵画の文脈を超えて「モナ・リザ」を、立体絵画の為の視覚実験の装置としても考えていたのではないか、という結論であった。一見この着想は、度を過ぎた閃きではあるだろう。しかし、レオナルドが手稿の中で繰り返し記した言葉……「絵画において最も重要なことは、その表現する対象が浮き上がって見えねばならぬという事である」という言葉と、それを裏付けるべく彼が手稿の中で夥しく描き示した、「見る対象は、水晶体を通った際に左右が反転し、脳に送られて再び反転して正像化するという視覚のメカニズム」に関するデッサンの数々が在る事を思えば、あながち考えられなくもないのである。…群を抜いて最高な知性を持つ科学者でもあった男が、絵画史においても突出して最高に優れた絵画「モナ・リザ」を描いた。…ここではそう見た方が、レオナルドの本質に近づくのではないだろうか。……私はそう書いた。…問題はここからである。

…上述したダ・ヴィンチが書いた絵画の在るべき理想を読むと、手稿から自ずと立ち上がって来たのは、作品を3D化（立体的な画像の可視化）しようとする、とてつもない目論見である。…..推論の思わぬ展開に自分でも驚きながら、では私と同じ推論に現在至っている人物が他にいないかをネット検索で調べてみた。…そして、私と同じ着想をしている人物が、日本でなく、海外に二人いる事を初めて知った。……ドイツ人研究者のクラウス・クリスティアン・カルボン教授と、ヴェラ・ヘッスリンジャー博士である。…ともあれ、私と同じ推論を立てた人物がいる事を知って、私は自分の着想に同行者を得た思いであった。両氏の研究は詰めを得たものであった。……ル－ヴル美術館にあるモナ・リザのオリジナルと酷似したモナ・リザの絵(同寸)がプラド美術館に収蔵されている事は以前から知られているが、その絵とオリジナルのモナ・リザは左右に2.7mm微妙にずれて描かれていて、それは私達の左右の目の間の平均的な距離に近い事を調べ上げたのである。…そして、その詰めは、画像が立体的に見えるステレオスコ－プ(立体鏡)の原理と一致する事を突き止めた。

（注意・プラド美術館のモナ・リザの絵は明らかに稚拙である事から、弟子のメルツィに師のダ・ヴィンチが命じて描かせた物であろう。大事な事は本画のモナ・リザから右に2,7mmずらして描く事であり、モナ・リザの顔の描写や背景のアバウトに描かれた臼青い描写はさほど重要ではないだろう。…要は、2,7mmの右へのずらしが、掛けた眼鏡のような２つのレンズを通して、果たして立体画像に見えるか否かに、ダ・ヴィンチの実験の主たる目的はあったと、私は推理する。）

…よく美術館のグッズコ－ナ－で、同じ名画を少しずらして並べてプリントし、それを簡易なメガネで視ると立体画像に見える物が商品として売られている。…それを見て、もしダ・ヴィンチがそれを見たら狂喜するに違いないと私は想像する事がある。そして、こうも思う。…二点のモナ・リザを並べて、果たしてダ・ヴィンチは、その立体画像化に成功したのであるか否かと。……

………私が数回に分けて書いて来たモナ・リザ論考。しかし多くの読者諸氏は、或いは荒唐無稽すぎる感を懐かれたのではないだろうか。…しかし、この荒唐無稽という言葉こそ、またダ・ヴィンチの無尽蔵の発想と創造力を一番的確に表した言葉ではないかと、私は書き終えた今思う。

…ル－ヴル美術館に行き、『モナ・リザ』を観た後に各館に展示してある絵画を通史的に観ると(あぁ、それぞれ時代は異なっても、一元論的な意味では、絵画の文脈に全て収まっているなぁ…と思い、物足りなさを覚えてしまう事がある。…しかし、こと『モナ・リザ』だけは、絵画の文脈を超えて、様々な試行錯誤や思念、はたまた懐疑、声なきダ・ヴィンチの自問…といったものが多角的にぎっしりと詰まっていて、身震いさえ覚える事がある。…………レオナルド・ダ・ヴィンチの描いた『モナ・リザ』は今もなお、その推理が万人に開かれている、正に尽きない最高にミステリアスな現場なのである。

拙著『「モナ・リザ」ミステリ－』を刊行してから20年が過ぎた、昨年秋の事。高島屋の個展会場にいると、ある日、年輩の女性の方が現れた。(…直感で、美術に関わっている人だな…)と思い話しかけると、修復を生業にされているとの事。ならばと思い、『モナ・リザ』の事で以前から少しずつ気になっていた事があったので、話題をそこに向けてみた。

…(以前から疑問に思っていたのですが、モナリザの絵にある亀裂ですが、原因をどう思われますか？…ダ・ヴィンチの技法はスフマ－トという、時間をかけて絵の具を薄く何層も重ねていく技法で、彼の他の絵には亀裂はなく、モナリザだけに何故か亀裂が入っていますが…？)と私。…(あれはたぶんニスのせいではないでしょうか…)と、その方は話された。…ダ・ヴィンチが最後に塗ったニス、そして後世の何度かのニス塗りによる経年劣化の為に亀裂が生じたのだというのである。

…しかし私には疑問が残った。ダ・ヴィンチはフランソワ１世に招かれて最期の地であるフランスのアンボワ－ズに赴いた際に、遺作『洗礼者ヨハネ』と『聖アンナと聖母子』と共に『モナ・リザ』も携えており、ダ・ヴィンチは最期まで絵に手を加えていたという。…そして手の描写からモナリザは未だ未完成であったという指摘もある。………ならばダ・ヴィンチは生前には仕上げのニス塗りを未だしていなかった事も考えられて来る。…亀裂のもう１つの原因として、モナリザが描かれた薄いポプラ材の板の収縮がそれではないか…という説もある。(しかし、おなじ支持体の板を使った他の絵には亀裂は無い…)

…………年が明けた元旦の日に、例の小野・藤牧事件について推理の詰めをしていた時に、突然横から割って入って来るように(…もしかすると『モナ・リザ』の亀裂は、ダ・ヴィンチ自身が意図的に入れたのではないか⁉)…という大胆な着想が卒然と閃いた。…この説を考えた先人はいないか⁉…と思い、早速AIでチェックした。(AIは使いようでは思索が次々に進むので効率的に便利である)…すると(ダ・ヴィンチ自身が意図的に亀裂を入れた事を裏付ける資料や専門家の見解は存在しない。)という返答。…つまり私以前に誰もこの説を立ち上げた人物は具体的には500年間いなかった事になる。

私は頭の中に入っている西洋美術史において亀裂の目立つ作品を、２つばかり思い浮かべてみる事にした。先ずはAの画像の作品(作者・題不明)。…次にBの画像(ペトルス・クリストゥス作・『若い女の肖像』)は、中国の実に美しい絵皿を想わせ、むしろ亀裂がこの作品を名画たらしめていると言っても過言ではない作品。しかし共に後世に入った亀裂と思われる。…描いた絵の具が完全に乾くのを待たずに次の絵の具の層を入れると、異なる乾燥による捻れで、亀裂が起きて来る。しかし、ダ・ヴィンチが考案したスフマ－トという技法は、極薄の半透明な色彩層を何度も塗り重ねる技法で、亀裂が生じにくいダ・ヴィンチ独自の唯一無二の技法である。上記した二例の作品は全面的に亀裂が入っているので、永い時を経て起きた劣化による亀裂である事がそれとわかる。

（A)

(B)

…では私が、仮説ながらも『モナ・リザ』の亀裂はダ・ヴィンチがある意図を持って自身が入れた亀裂であるという根拠をこれから書こう。上記の２つの画像を見てわかるように、外因によって生じた亀裂ならば、画面全面に亀裂が入っている筈である。…ではこれから掲載する『モナ・リザ』の顔の部分アップ画像はどうであろうか⁉

…如何であろう。…もし後世に入った亀裂ならば先述した二点と同じく、モナ・リザの顔にも全面的に均一に亀裂の走りが入っている筈である。…しかしご覧になっておわかりのように、顔の最もハイライトの部分(つまりより立体感を出す明るい部分)には亀裂が目立たなくなっており、うっすらと亀裂の上をなぞるようにして、あたかも化粧の仕上げを描写するように、更なる筆の走りが実に巧妙に在る事を。これはダ・ヴィンチが描画の或る段階で亀裂が入るように絵の具の乾燥を操作し、亀裂が入った時点で、絵の具を柔らかい薄い布で亀裂を強調する為に詰め、その後をまた明るい肌色の絵の具で最も明るい部分を
描いていった事が、可能性として想像の上に見えては来ないだろうか。

前回のブログで拙著『「モナ・リザ」ミステリ－』の内容について幾つか書いたが、もう１つご紹介しよう。ダ・ヴィンチが遺した手稿には、数々の考えが書かれているが、モナ・リザに関しては一切の記述・言及が無い…というのが研究者や識者の間での定説であった。…私はむしろ絶対に書いてある筈！という考えで、この国で読める手稿の全てを読破し、間違いなくモナリザについて言及している箇所というのを見つけたのであった。それにはこう書いてあった。…「或る作品の中で、異なった２つの遠近法が使われている場合、その作品は不気味で不安な印象を観者にもたらす」と。

モナ・リザの絵を観ると、腕を組んで妖しく微少する女性像は真正面から描かれているが、背景の謎めいた山河は、やや上から見下ろした視点で描かれた俯瞰的な描写という、異なる２つの視点、つまり異なる２つの遠近法で描かれているではないか。正にダ・ヴィンチの言葉そのままの事がモナ・リザには描かれているのである。

………(その絵は不気味で不安な印象を観者にもたらす……)、…私達がモナ・リザを観て率直に懐く印象は、正しくダ・ヴィンチが意図して手稿に記したそのままである。

………………………さて、私はここまで書いて来て、はたと気がついた。今回のブログの書き方でいくと、大変な分量になり、ブログというより、例えばフランス学士院に提出するような膨大な量の内容になってしまうのではないか…という事を。……一昨年に、アンドレ・マルロ－の見事な翻訳でも知られる竹本忠雄さんに、拙著『「モナ・リザ」ミステリ－』をお読み頂いた際に、この本は、翻訳してフランスでも実際に問うに値する内容と高く評価して頂いた事を、今、書いていて思い出した。このままいくと、とてもこのブログでは収まりきらなくなってしまうのである。なので少し先を急がねばならない。

〈実は亀裂は美しい。〉…というよりも、観る人にある意味、扇情的といってもいい程の感性を揺さぶる効果を与えるという事は、美学的にも謂えるかと思う。…その例を３つ挙げよう。…先ずは亀裂に美を見出だした「金継ぎ」という先人の優れた感性。…次に、先に掲載したペトルス・クリストゥスが描いた絵画の亀裂がもたらす効果は、まるで李朝の割れた皿の白い肌のように美しく、かつ妖しい。

…そして最後は、ピカソと並んで20世紀美術の美に対する新たな認識を呈示したマルセル・デュシャンの代表作・通称大ガラス作品『彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁さえも』に視られる亀裂の大なる効果である。…デュシャンは途中まで作った処でこの作品を放棄した。…最後の詰めが浮かばなかったのである。ガラスに亀裂が入ったのは偶然であった。…作品をトラックで運んでいた際の運転手の運転が荒く、運搬途中でガラスに偶然亀裂が走った。…最初にそれを見たデュシャンは悲嘆したが、さすがにデュシャンである。…彼はこの事故による亀裂を恩寵と捉え、そこに視覚と観念の美を見出だしたのであった。

『彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁さえも』

前回のブログで、ダ・ヴィンチが晩年に描いた、或る奇妙な一点の素描(晩年のダ・ヴィンチの後頭部に肉付けして描かれている後ろ向きで微少する女の描写)を掲載した。…私がこの素描こそ、晩年のダ・ヴィンチが秘かに描いた『モナ・リザ』の真意を暗示した素描であるという推理を込めて。

…それと、亀裂をダ・ヴィンチ自身が意図的に入れた…という事を併せ読むと、１つの仮説の内にモナ・リザに込めた真意のようなものが立ち上がって来る…それは『モナ・リザ』の顔は、『ペルソナ』(仮面)を意図して、その内にダ・ヴィンチ自身が孕んでいる、両性具有的にして、不可解極まる本源的な謎を封じたのではあるまいか⁉…という考えである。

…………しかし、この推理が仮に当たっていたとしても、それを確認する事は、未だ行方不明になっている残りのダ・ヴィンチの手稿が見つかって、そこに真意が書かれていない限りは永遠に謎である。…何故ならダ・ヴィンチは既に死んでしまって、永遠に答えてはくれないからである。…あくまでも仮説、しかし仮説を立てる事には大事な意味がある。

…芸術の意味とは、深い美を享受する感性の力であると共に、限りなく思索するという、人間にしか出来えない知の力の表れでもあるからである。